Janie Pirie, Médaillée D’or RHS Janie Pirie Explique Comment Créer Des Illustrations De Fruits Vibrantes En Utilisant Des Mouvements Elliptiques Et En Accordant Plus D’attention Aux Parties Les Moins Colorées.
Un illustrateur botanique me demande d’être précis. Je dois faire un dessin détaillé une fois que j’ai choisi mon sujet. Pour éviter les frottements (ce qui est assez courant) je dessine sur du papier brouillon. Il est possible de le faire sans ruiner une pièce de haute qualité. Une fois que vous êtes satisfait de votre dessin, tracez-le sur votre papier.
Les crayons de couleur sont plus lents que l’aquarelle, vous pouvez donc travailler plus rapidement avec eux. C’est un grand atout pour la plupart des choses, mais il a ses inconvénients. Votre sujet peut être une fleur qui s’ouvre ou se ferme en fonction de la quantité de lumière solaire, il peut donc sembler différent de votre dessin original. C’est une bonne idée de prendre une photo de votre sujet pendant que vous le dessinez. Cela ne vous rappellera pas seulement à quoi il ressemblait lorsque vous avez commencé à le dessiner. Gardez votre sujet hydraté ou vaporisez-le avec une fine brume pour le garder frais. Pour ranger mon sujet, j’utilise des sacs Stay Fresh. Ces sacs se trouvent facilement dans les supermarchés. Placez simplement votre matériel végétal à l’intérieur et conservez-le au réfrigérateur.
Lors du dessin des cerises, mes notes sur la direction de la lumière ont été prises et j’ai également fait des références de couleur. Pour ce faire, il est préférable d’avoir un échantillon de couleur de tous vos crayons. Faber-Castell Polychromos FC Rose Carmine, Pink Madder Lake et Prismacolor Prismacolor P Scarlet Lake Crimson Lake Crimson Red Raspberry et Black Cherry ont été mes choix pour ces cerises. Les FC Polychromos et Prismacolor sont tous deux à base de cire. Cependant, ils se marient très bien ensemble.
1. Utilisez de petits mouvements elliptiques ou de très petits traits pour appliquer votre couleur. Travaillez lentement dans un domaine à la fois.
Tout d’abord, appliquez une fine couche de (FC), Rose Carmine. Ce sera juste suffisant pour colorer le papier dans les zones qui n’ont pas été exposées à la lumière directe du soleil. Vous devez laisser ces zones non colorées afin qu’elles puissent être retouchées plus tard si nécessaire.
Pour définir les ombres et les bords, j’ai utilisé la couleur la plus foncée, P (Black Cherry). Cela a été fait avec des crayons très pointus. Un taille-crayon de bonne qualité et une lame cylindrique sont indispensables. Appliquez la couleur en exerçant une pression modérée sur les zones les plus sombres. Ensuite, je diminue la pression et déplace le crayon vers les zones les plus claires.
2 J’ai défini les paramètres pour l’obscurité et la lumière sur le fruit et j’ai commencé à travailler sur chaque cerise individuelle, en ajoutant de riches teintes de rouge aux zones et en les mélangeant au fur et à mesure que je me déplaçais dans les zones plus sombres et plus claires. Tout d’abord, j’ai utilisé (P) Framboise qui est un rouge foncé et se fond sur la cerise noire. Elle se prolonge ensuite dans la Rose Carmin, fanée au fur et à mesure. Pour compléter le fondu en blanc, j’ai ajouté (P) Crimson Red (Poppy Red) aux zones les plus lumineuses.
3 . Après la récolte des fruits, j’ai coloré les tiges. Je n’ai pas terminé les tiges à ce stade, mais je leur ai donné suffisamment de couleur pour les faire ressortir et m’aider à identifier les tiges. Quand je faisais l’écorce, j’ai revisité les tiges. J’ai utilisé (PC) Caput Mortuum Violet, (P] Chartreuse Jaune et (P] Chartreuse pour les tiges.
Les feuilles sont à côté. Les feuilles de cerisier sont énormes pour la taille du fruit, mais ont certaines des plus belles veines. Il en résulte un dessin final très excitant. Une illustration comme celle-ci ne doit pas seulement concerner les éléments colorés. Les tiges et les feuilles sont tout aussi importantes et peuvent rendre l’image encore plus fascinante. Il est également important de noter que les feuilles peuvent être vues de l’avant et de l’arrière pour fournir une vue complète de la plante au spectateur non initié.
Pour commencer les feuilles, j’ai défini les ombres qui montraient les nervures. Ensuite, j’ai ajouté la majeure partie des ombres dans ma nuance préférée de gris ou de vert. Comme la lumière capturait les feuilles, j’ai gardé le papier blanc. Cela peut être fait plus tard si nécessaire. Chaque feuille peut ensuite être travaillée une par une. J’ai utilisé (P) Olive Green pour créer les bords des veines ainsi que des zones d’ombre plus foncées.
Les feuilles de cerisier se ressemblent beaucoup des deux côtés, alors je me suis assuré de définir les bords des veines à l’arrière afin qu’elles apparaissent contre les devants. Ensuite, j’ai utilisé (F – C) Earth Green Yellowish pour mon vert principal. J’ai commencé par les zones sombres et je suis progressivement passé aux zones plus claires. Ensuite, j’ai utilisé (FC) Ivory pour couvrir toute la feuille si elles montraient leur dos. (P) Pale Sage a été appliqué sur les dos. Cela crée suffisamment de contraste pour mettre en évidence le dos des façades.
4 . La dernière tâche consistait à terminer les tiges et l’écorce. Vous serez étonné de la variété de couleurs que l’on trouve dans une branche provenant de n’importe quel arbre. Il n’est pas surprenant que j’aie utilisé tout un mélange pour cette étude. J’ai commencé par une couche de (P] French Grey 50%, en veillant à garder les reflets blancs. Ensuite, j’ai utilisé la couleur la plus foncée, (P] Sepia, sur les branches, en travaillant vers le centre. Cette couleur a également été utilisée pour définir la texture de la branche. Pour les branches où les tiges du fruit rejoignent la branche, j’ai utilisé (PC) Brown Ochre (FC), Goldenrod (P) et (F) Brown Ochre (F). Pour créer des couleurs chaudes sur le branche, j’ai utilisé (P. Beige Sienna avec un peu de (P. Rosy Beige). Pour que le dessin soit net, j’ai utilisé FC Walnut pour resserrer toutes les zones.
Pour obtenir une finition lisse et uniforme, vous pouvez utiliser un mélangeur. Le Lyra Splender Blender et le (P) Colorless Blender fonctionnent aussi bien. J’ai utilisé de petits mouvements elliptiques pour faire chaque morceau de fruit, chaque tige et feuille ainsi que l’écorce et les tiges. Cela garantissait que les zones claires étaient uniformément estompées.
La dernière tâche consistait à vérifier que le dessin est propre et net. Cela a été fait à l’aide d’une loupe et d’une gomme fine. Vous pouvez utiliser un protège-gomme avec une gomme électrique ou un caoutchouc en plastique pour donner au dessin un bord net. Pour lui donner un aspect professionnel, j’ai aiguisé les bords avec un stylo pointu.
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